動作性

        戲劇是行動的藝術。它必須在有限的舞台演出時間內迅速地展開人物的行動，並使之發生尖銳的衝突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求台詞服從戲劇行動，具備動作的特性。台詞的動作性首先在於它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的台詞都應當產生於人物的性格衝突之中，成為人物對衝突的態度與反應的一種表露，並且能夠有力地衝擊衝突對手的心靈，促使對方採取新的行動更積極地投入衝突，從而把人物關係、戲劇情節不斷推向前進。台詞的動作性更在於它能夠揭示人物豐富複雜的內心活動。一般有兩種表現方式,一種是直抒胸臆,一種是「潛台詞」。直抒胸臆的台詞有時通過獨白來進行；潛台詞包含有複雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現為一語雙關、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。台詞的動作性還在於它能為演員在表演時尋找準確的舞台動作提供基礎。戲劇創作的最後完成必須通過舞台演出，因此，台詞的寫作必須考慮到表演藝術創造的需要，使演員在舞台上能動得起來。

性格化

        劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台詞和行動來完成，而且必須在有限的時空裡進行，這兩個因素對劇本台詞的性格化提出了很高的要求。要使台詞性格化，首先必須根據人物的出身、年齡、職業、教養、經歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特徵。力戒千部一腔、千人一面。其次，台詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜複雜的相互關係，寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的台詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場面中的台詞也不能任意調換。實現台詞性格化的關鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，並且在寫作時深入到人物的靈魂深處，設身處地地體會人物的內心感情，揣摩人物表達內心的語言方式與特點。

詩化

        戲劇要在有限的時空條件內通過人物的台詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的台詞具有詩的特質、詩的力量。台詞的詩化並不意味著都要採用詩體，而是要讓詩意滲透在台詞之中。因此台詞必須感情充沛，富於感染力；形象鮮明，富有表現力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的內容與深遠的意境。

口語化

       要使觀眾清楚明瞭地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，台詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點。口語化使台詞富於生活氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇後語，乃至俚語的適當運用，有助於台詞的口語化。在注意口語化的同時,也需要注意語言的規範化和純潔性,要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術語言。

　

　

        台詞四大名家指中國最著名的四位戲劇台詞教育家，他們是劉寶寅、李默然、趙兵、徐平。他們以各自非凡的魅力在中國戲劇史上寫下了重要的一筆。 素有「南寶寅，北默然，趙兵，徐平絕世間」的美譽。

　

劉寶寅

1975年7月18日出生， 上海戲劇學院表演系本科畢業。 

1990年3月至1993年11月中國人民解放軍 濟南軍區前衛話劇團學員； 

1993年11月至1996年9月 河北電視台節目主持人 

1996年9月至2000年7月上海戲劇學院表演系本科班學生； 

2000年7月至2002年1月簽約 湖南電視台，任節目主持人； 

2002年1月至2003年1月上海衛視、 上海東方電視台戲劇頻道《戲遊記》主持人； 

2003年1月至今浙江傳媒學院電視藝術系藝術語言教師； 

2004年至2007年 浙江衛視《新聞聯播》主持人。 

2001年10月獲得全國普通話測試一級甲等證書、同年獲得國家 廣電總局頒發的節目主持人上崗證書； 

2006年7月獲國家普通話測試員資格,是目前中國最優秀的男聲 配音員。 

建有錄音棚劉戈配音工作室，配音作品數萬部,在江南配音界有一定的影響力,是上海戲劇學院自 喬榛, 童自榮之後培養的最出色的配音界精英。

作品

出版有錄音專輯<杭州印象>。代表作品譯製片< 變形金剛>\< 終結者>\< 特種部隊>\< 朗讀者>\< 史密斯夫婦>\< 角鬥士>\< 鋼鐵俠>

　

李默然

李默然：中國話劇表演藝術家、國家一級演員、電影演員、遼寧人民藝術劇團院長.從藝逾60年，李默然共演出話劇60多部。先後在話劇《尤利烏斯·伏契克》、《第一次打擊》、《智取威虎山》、《市委書記》、《報春花》中擔任主要角色。此外，還在8部影片中擔任過主角。1962年在影片《甲午風雲》中成功地創造了愛國將領「鄧世昌」的形象，贏得廣泛聲譽。後又在影片《兵臨城下》中飾演東北民主聯軍姜部長。「文化大革命」 後參加拍攝《檢察官》等影片，並曾主演電視劇《喬廠長上任記》。 演出影片：1962：《甲午風雲》； 1964：《兵臨城下》； 1977：《熊跡》； 1978：《走在戰爭前面》； 1983：《檢察官》； 1984：《花園街五號》。

李默然的表演富於激情，演出氣度恢宏，凜然有正氣，感情真摯而充沛，並善於抓住關鍵時刻，在一連串的情感爆發中，展示出人物的內心世界。他著力追求的是塑造有感情、有個性的活人。他重視技巧的掌握，重視對人物基調的整體把握和處理，同時選取最能表現人物內心生活的動作細節，使人物個性鮮明。在他的表演中，本色與性格化、生活與誇張等藝術上的辯證對立因素被較好地統一起來。

　

　

趙兵

1962 年中央戲劇學院畢業後任教於上海戲劇學院。在語言藝術與戲劇教育方面經驗豐富、造詣頗深。四十餘年的辛勤耕耘,學生遍佈全國及海內外,其中如童自榮、潘虹、陳紅、王洛勇等都在藝術上取得了很大成績。著作有《朗誦基礎知識講講座》、《朗誦藝術》、《朗誦藝術創造》及一系列藝術語言與戲劇教學方面的論文。曾獲教育部、文化部頒發的優秀教學獎。享受國務院頒發的政府特殊津貼。

趙教授還擔任上海語言文字工作協會副會長,上海普通話測試中心視導員等職。為中央台、上海台等錄製了大量的詩歌、散文、小說連播、寓言、廣播劇。如《閃閃的紅星》、《聊齋》、《戰爭與命運》等,並被中國廣播電視學會授予「聽眾喜愛的優秀演播藝術家」稱號。還為千餘部中外電視劇、電視片、電影、科教片配音、解說。如《姿三四郎》、《007》、《魔冠莊園》、《家、春、秋》、《濟公》、《颱風》、《敦煌藝術》、《冰雪南極》等。還為暴雪出品的大型網絡遊戲《魔獸世界》中十個種族的介紹進行配音，他的傳略業績被載入英國劍橋大學《世界名人錄》及《中國高等教育專家名典》等。

　

　

徐平

1990年進入台詞教研室從事台詞藝術語言教學工作，副教授，碩士研究生導師，台詞教研室主任；教學對像包括有：表演系表演本科、導演系導演本科、電視藝術系編導本科，以及專科生、研究生和部分留學生。

其中，《話劇舞台語言嗓聲的分析》（1991）一文，第一次採用實驗語音學的手段，結合「歌手共振峰」的分析原理，對話劇舞台語言基本功的嗓聲特徵進行了分析。這不僅填補了我國在話劇舞台藝術語言嗓聲研究上的空白，並第一次發現了中國話劇舞台語言基本功嗓聲的「特性共振峰」。為話劇舞台語言的訓練、檢驗提供了一個很好的標準。曾獲文化部第三屆部屬高等藝術院校優秀教材一等獎，「北京市高等學校優秀青年骨幹教師」稱號，國家語言文字工作委員會「全國語言文字工作先進工作者」，國家教委霍英東教育基金會「青年教師科研基金」獎等獎項。藝術實踐包括：在《八月的鄉村》、《莎菲女士的日記》、《中原突圍》、《鄧小平》、《冼星海》等多部電視劇中扮演主要角色，其中14集電視劇《中原突圍》（飾演：李先念）曾獲2003年度「全國『五個一』精品影片獎」、